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CAPÍTULO 24
VENECIA

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1920.

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Huyendo de la pérdida
de Boy Capel, su gran amor,

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Gabrielle Chanel se marcha
a Venecia con Misia y su marido,

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el pintor José María Sert.

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Maravillada, descubre una ciudad
donde el arte se respira por todas partes:

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en el misterio de los palacios,
en el silencio de las iglesias,

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en la intimidad de los museos.

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Esta belleza se presenta
como un choque y un consuelo.

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Venecia se convertirá en una
de las mayores fuentes de inspiración de Chanel.

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José María se cuela en los bastidores
de esta postal romántica

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para explorar los recovecos de la ciudad.

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«Jojo lo sabía todo»,
revelaría más tarde Gabrielle,

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que aprende a distinguir los estilos,
se inicia en la pintura

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y descubre los colores
suntuosos de Tintoretto.

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Susceptible a los símbolos,

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Coco se conmueve ante la imagen del león:

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el emblema de la ciudad
es también su signo zodiacal,

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el animal que aparecerá continuamente
en sus creaciones, como un amuleto.

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Trío brillante e insólito,
Misia, Sert y Gabrielle

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recorren los canales,

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del claroscuro de los talleres
de cristal de Murano

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a la laguna soleada.

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Los colores son intensos.

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Comenzando por el oro, que tapiza
las cúpulas, se aferra a las medallas y las cruces,

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se incrusta en los mosaicos
y decora los esplendores bizantinos

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de la Basílica de San Marcos.

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Con los Sert,

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Gabrielle, que ya dirige
una Maison próspera,

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entra en un mundo fastuoso
y excéntrico:

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el de la aristocracia
cosmopolita que convierte a Venecia

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y el Lido en una localidad costera de moda.

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Con un pijama de playa,
un traje de tela blanca

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–jamás en short–
o con un vestido de noche,

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Gabrielle se convierte en garante
de la elegancia de esta pequeña sociedad.

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La gente adora su libertad
y su audacia, busca su compañía.

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En la playa,
en la terraza del café Florian

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o en los palacios
que acogen fiestas impresionantes,

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Gabrielle Chanel encarna
la Venecia de la que los periódicos se hacen eco.

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Tras la mujer que muestra de cara
al público se esconde una amiga discreta y fiel.

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Chanel había financiado en secreto una producción
de los ballets rusos, <i>La consagración de la primavera</i>,

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y cuando Diáguilev, el creador de la compañía,

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fallece en 1929,

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corre con los gastos del funeral.

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Misia y Gabrielle
acompañan la góndola

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en la que Diáguilev
es trasladado hasta su última morada,

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la isla de San Michele.

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Y cuando Chanel no pasa
una temporada en Venecia,

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la recrea en su apartamento
de la rue Cambon,

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que llena de leones,
angelotes barrocos y cristales,

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maderas polícromas
y consolas de madera tallada.

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Para que el espíritu de este
laberinto de arte y emociones

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acompañe con indulgencia a su inspiración.

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Para siempre.